Зеленый фонарь 3D: офонаревший летчик

Благодарной зрительской публике есть за что помянуть добрым словом Мартина Кемпбелла. Ведь именно благодаря ему суперагент Джеймс Бонд уже дважды возвращался практически с того света – сначала в виде Пирса Броснана, придавшего 007 аристократический лоск, а затем  в виде Дэниэла Крейга, напомнившего, что Бонд пришел в разведку из отряда элитных британских головорезов. Удачным можно назвать и возвращение в современное кино благородного идальго Диего де ла Вега, борца с несправедливостью, скрывающегося под маской Зорро. И хотя, конечно, у него бывали и куда менее удачные фильмы, но была у всех них приятная черта – хорошая динамика и зрелищность, но при этом в угоду спецэффектам смысл если и  жертвовался, то не вызывающе.

Казалось бы, такому только и экранизировать комиксы. Тем более, что по нынешней моде режиссеры ищут и, что характерно, находят в комиксах такие экзистенциальные драмы, что даже Серен Кьеркегор позавидовал бы. Однако с "Зеленым фонарем" у него вышла промашка по всем фронтам. Ну практически по всем. Желая быть оригинальным, он решил пойти другим путем и сделать на экране комикс в чистом виде, безо всякой "достоевщины", тупой и зрелищный. Зрелищности в "Фонаре" получилось изрядно, но тупости все же куда больше.

Причем, если бы эта тупость была такой же жизнерадостной, как, скажем, в "Трансформерах" Майкла Бэя, то можно было бы выключить головной мозг, включить спинной и под попкорн разок посмотреть и забыть. Однако Мартин решил пересказать сюжет очень серьезно и с тем детским пафосом, с которым детсадовцы декламируют милый стишок "Здравствуй, дедушка Мороз, ты подарки нам принес?" Ей-богу, даже как-то неловко становится за взрослых актеров, которые по сценарию ведут себя, как малолетние идиоты, а 11-летний племянник главного героя выглядит самым взрослым. К тому же, ощущение усиливалось сюжетной проекцией "новичок в классе".  О да, как это свежо: нового Зеленого Фонаря не одобряют его коллеги, устраивают новичку взбучки, но тот в конце концов доказывает, что не лыком шит, и добивается признания, аплодисментов и одобрительных кивков.

История с погибшим отцом и страхами в "Фонаре" один в один повторяет незамысловатую душевную драму в раннем фильме Кемпбелла "Вертикальный предел".  Но ничему провал "Предела" не научил режиссера, и он с наивностью пятилетнего потребителя комиксов радостно наступил на те же грабли, рассказывая историю неуверенного в себе инфантильного сынка, потерявшего отца и боящегося повторить его судьбу. Конечно же, он обретает своего сэнсея, долго-долго тренируется, далее его охватывают смутные сомнения и страхи, и только лишь совет в стиле "choose your destiny" направляет его на путь истинный. Прости, Мартин, но такой дословный пересказ сюжета, которому примерно пара тысяч лет, вызывает зевоту и скуку.

Спецэффекты, сделанные бестолково и шумно, совершенно затерялись в пустословии диалогов, в результате которых герой, по замыслу режиссера, должен был из летчика, немного затормозившегося в развитии на пубертатной стадии, превратиться в супергероя, бодигарда всей Вселенной.  С актерской игрой тоже беда. Райан Рейнольдс в своей манере напоминает Бена Аффлека, и это отнюдь не комплимент. Пара фирменных ухмылок для обычного поведения и трагическая складка между бровями для драмы – вот, собственно, его диапазон. А великолепный Марк Стронг, который, кажется, уже скоро будет универсальным злодеем Голливуда, как Амриш Пури стал главгадом Индии, совершенно затерялся. Не удалось ему раскрыть характер сумасшедшего антрополога, который, между прочим, был номинирован на премию Eagle Award в категории "Лучший злодей комиксов" в 2008 году.

Впрочем, конечно, "Зеленый фонарь" получился не "ужас-ужас", один раз посмотреть его все-таки можно.  Но от такого режиссера, как Кемпбелл, хотелось бы большего: если уж не нового Бэтмена, так хотя бы нового Зорро.

"Зеленый фонарь" в Новосибирске 

"Зеленый фонарь" в Иркутске 

"Зеленый фонарь" в Омске

"Зеленый фонарь" в Кемерове

"Зеленый фонарь" в Новокузнецке

"Зеленый фонарь" в Барнауле