«Исчезнувшая»: изображая сволочь

Сюжет фильма: два  ангельски красивых,  но психически  неуравновешенных,  а также дико умных (наверное, потому что богатых),  журналиста, которых играют соответственно Бен Аффлек и Розамунд Пайк,  по чистой случайности становятся обладателями друг друга в виде супругов. Первое время они этому очень радуются, беспрестанно занимаются сексом -  где попало. Да не просто занимаются сексом, а по инструкциям-загадкам, которые сочиняет блондинка Эми (ведь просто так, без инструкций,  занимаются сексом одни плебеи!).   Однако, не смотря ни на какие инструкции, однажды  любвеобильному герою Бена Аффлека  тупо надоедает заниматься сексом с одной женщиной -  даже с такой умницей, как Эми.  И он заводит себе двадцатилетнюю девочку для разнообразия.  Разумеется, Эми это не может  понравиться. Но, честно говоря, супруг  ей   вообще никогда и не нравился. Просто ей нравится, когда кто-то правильно отгадывает ее  потрясающие загадки.   И, конечно, сволочью Эми становится не потому, что ее не любили мама с папой, которые не очень-то и друг друга любят. А просто потому, что Эми - женщина. А это уже диагноз в анамнезе.

Режиссер фильма «Исчезнувшая»  Дэвид Финчер уже не раз доказывал, что людей (особенно женщин) любит не особо. Если вспомнить лучшие фильмы Дэвида, то все они  - сплошь о человеческих пороках, слабостях и разного рода моральных уродствах – «Семь», «Зодиак», «Игра», «Социальная сеть». Особняком стоят разве что «Бойцовский клуб» да «Загадочная история Бенджамина Батона» - и те исключительно благодаря  тону, заданному первоисточниками.  В новом фильме, который критики уже записали в лучшие картины режиссера, Финчер идет проторенной тропинкой – у нас снова история о двух не особенно здоровых людях, склонных к насилию.   

Впрочем, в кого ни ткни в этом  фильме - все  либо больные, либо дураки, либо  психопаты. То ли воздух в этом городе такой, то ли еще какие-то техногенные факторы влияют:  здесь никто никого не любит. Все норовят  друг дружку либо убить, либо обобрать. Ну,  или, в крайнем случае, в чай плюнуть. Одна женщина из полиции вроде бы нормальная.  Но и та  ближе к финалу выглядит так подозрительно, что понимаешь - не факт, не факт…. Все под подозрением, все  сволочи, всех хорошо бы наказать, да некому. Вот такая трехчасовая полнометражная  паранойя о закате цивилизации и гибели института семьи. Кстати, первоисточником  полнометражной паранойи является роман Гиллиан Флинн –  вероятно, женщине захотелось немного выговориться о доле своей женской, а получился - бестселлер…  

В  чем, собственно,  несчастная женщина права -  так это, конечно,  по поводу брака. И хорошее дело, разумеется, браком не назовут. И в том виде, в котором он существует сейчас - это довольно уродливое зрелище.

И правда жизни в том, что множеству  мальчиков (а также психически неуравновешенным девочкам)  экранное сочинение должно  понравиться.  Главным образом, потому, что оно будет соответствовать их собственным представлениям о жизни.  Ведь  по некоторым природным законам, каждый видит в своем собеседнике вовсе не то, чем этот собеседник на самом деле  является, а свои собственные личностные качества и СТРАХИ. Что подтверждает обилие положительных рецензий.   Столичные критики буквально кипяточком  писают пишут: мол, как свежо, как изобретательно, и затылок-то у нее как у героинь Хичкока, и планы как у Кубрика, и триллер тут тебе и социальная драма, и все под подозрением и всем сочувствуешь.  Вот тут я этих самых критиков понять-то и не могу совсем – вот хоть убейте, нет у меня сочувствия ни к одному из героев , - все мне одинаково противны. Может быть, потому, что в жизни мне не приходилось еще встречаться с такими людьми? С другой стороны - ну  и слава Богу…    

ПС. Редакция MORSa очень переживает за хорошего   режиссера Дэвида Финчера.  А еще больше - за его близких людей… Если они у режиссера вообще есть.