"Бесславные ублюдки": кино побеждает зло

Словосочетание "магия кино" появилось не просто так. Кино воистину всемогуще, потому что ему можно все. А зрителю всегда хочется, чтобы было как в кино, ведь так куда интереснее, ярче и, главное, веселее. Захотелось, чтобы царь Леонид выглядел, как мистер Олимпия и говорил, как Демосфен – пожалуйста. Захотелось, чтобы будущее спасала простая американская домохозяйка – вуаля. Захотелось, чтобы встретились Аллан Квотермейн и Том Сойер и замутили на пару приключения – нет проблем. Грохот и взрывы в космосе – проще пареной репы. Можно даже Гитлера убить, а зритель будет сидеть и радоваться. Тут главное, как это подать, а все остальное ерунда. Кино сильнее археологии, истории, математики и физики, вместе взятых, потому что оно показывает мир таким, каким мы хотим его видеть.

Именно поэтому паяц и насмешник Тарантино будет процветать, ведь он сам очень любит кино, любит смотреть, любит снимать, и каждый его фильм – дань этой любви, будь то дешевые гонгконгские боевики, американский трэш и угар 70-х или макаронные вестерны. "Бесславные ублюдки" объединяют все то, что он хотел бы сказать об этом важнейшем из искусств. Для своего очередного шедевра маэстро подпоил Брэда Питта, перечитал энциклопедию французского постмодернизма, освежил в памяти известные ленты пары последних десятилетий и принялся за дело.

Роль шута Квентину Тарантино, похоже, уже давно по вкусу, ведь шуту все можно: разрешить актерам курить в кадре крупным планом на фоне антитабачной истерии, называть евреев жидами, и это будет звучать как комплимент, а негров – неграми, хоть и на французском. Можно взять крайне скользкую тему Второй Мировой и снять про нее комедию-фарс, как это делал Чарли Чаплин. А если, как я говорил в самом начале, можно все, то вот только тогда и получается настоящее кино. Потому что за всем этим юродствованием лежит цельная идея, мысль простая и ясная. Как, например, покаяние и спасение в "Криминальном чтиве" или возмездие в "Убить Билла".

В "Ублюдках" мастер не изменяет своей манере – в начале действия идут немного придурковатые диалоги (слушать которые одно удовольствие), через них он вводит в действие множество персонажей, создавая своеобразный хаос, а потом вдруг сплетает все линии в один хлыст и громко щелкает им по зрителю. Разговоры на французском, немецком и итальянском сменяются бешенным экшеном, но сюжет, как это всегда у Тарантино, вторичен. Главное – это любовь к кино, перед которым все равны. Его одинаково любят парижские евреи и гестаповцы, рейхсминистр Геббельс и английский генерал разведки, и даже фюрер с Черчиллем отравлены этим ядом синематографа. Синема, синема, синема, от тебя мы без ума!

"Бесславные ублюдки" вскользь касаются и "Черной книги", где еврейке пришлось стать кинодивой для спасения жизни, и эстетизма "Операции Валькирия" с планомерной подготовкой покушения и хаосом в исполнении. А показанная в фильме вымышленная лента "Гордость нации" – инверсия "Спасения рядового Райана", где практически один в один копируется и доводится до абсурда сцена снайпера на колокольне. Есть у него и самоцитаты – например, главы из "Криминального чтива". Тарантино – чистый гений постмодернизма: получается, что зрители в кинозале смотрят в фильме на зрителей в кинозале, которые смотрят фильм. Синема – это заклинание средневекового некроманта, реальный герой уже мертв, а на экране он еще жив, говорит и действует. Потому что нет ничего невозможного.

Актеры заразились этим безумием и играли, как будто этот фильм – их последний. Тарантино не изменяет своей традиции и тут, находит не очень известных блестящих исполнителей, делает из них сочных, интересных персонажей, заставляет в них влюбиться, а потом цинично убивает практически всех. Тиль Швайгер, Илай Рот, Диана Крюгер – их персонажи выписаны и сыграны так, что даже и не знаешь, кто лучше, кого громче хвалить. Однако первую скрипку все же играют австрияк Кристоф Вальц и Брэд Питт. Персонаж Вальца полковник Ланда – интеллектуал, полиглот и блестящий сыщик, упивается собственной гениальностью, и, в конечном счете, из-за собственного величия и нарциссизма попадет впросак. За великолепную реализацию такого интересного персонажа на Каннском фестивале земляк Гитлера и Моцарта был удостоен приза "Лучший актер".

Брэд Питт сыграл вообще одну из самых лучших своих ролей – туповатый, простоватый, грубоватый южанин, нормальный герой, простая правда которого помогает ему одолеть все вокруг. У него есть цель – сто нацистских скальпов, и он ее достигает, несмотря ни на что. Нормальные герои всегда идут напролом. Жаль, что Тарантино немного изменил себе и не оставил себе эпизодической роли, как он обычно это делает, мог бы сыграть какого-нибудь генерала люфтваффе.

Выскажу мысль, которая поклонникам и любителям "раньше было лучше" покажется крамольной, но "Бесславные ублюдки" во многом даже лучше "Криминального чтива", более зрелое, цельное и идейное произведение. Но зрители, а особенно критики, уже разучились смотреть кино как будто с чистого листа, поэтому культовым ему не стать. И при всех восторгах, наградах и почестях фильм, к сожалению, останется в тени своего предтечи – "Криминального чтива". Но нам-то что? Это не помешает сходить в кинотеатр еще и еще раз, а потом до дыр затереть DVD с этим фильмом, чтобы снова насладиться чистой и незамутненной любовью мастера к своему делу.

P.S. Корреспондент MORS'а наслаждался фильмом в новосибирском кинотеатре "Синема Парк".